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　　優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現代藝術形式的創(chuàng)新融合是今年春晚的一大亮點，大到流光溢彩的舞美設計，小到相聲場面桌上那一方小小的桌圍子，都能看到別具韻味的中國傳統(tǒng)紋樣。創(chuàng)意節(jié)目《年錦》更是巧妙地把傳統(tǒng)紋樣融合到歌舞、服裝、舞美、特效中，盡顯傳承了千百年的紋樣之美。一起走進節(jié)目《年錦》的幕后，探索中國傳統(tǒng)紋樣的無窮魅力。

　　在今年的總臺春晚舞臺上，創(chuàng)意節(jié)目《年錦》亮點頗多。

　　四位演唱者分別身著漢代莊重大氣的深衣、唐代富貴華麗的襦裙、宋代簡潔柔美的背子和明代端莊典雅的襖裙，并以每套服飾的衣、裙、領邊、袖口上不同時期的典型紋樣，演繹著中國歷史上的流行經典。

　　通過漢時的山巒、云氣等自然紋樣，唐時的翔鳳紋、瑞獅紋等鳥獸紋樣，宋時的牡丹、月桂等花卉紋樣，以及明時的葫蘆、燈籠等寓意吉祥的紋樣，觀眾領略到千百年來中國人不斷發(fā)展變化的審美意趣和中華傳統(tǒng)文化的博大精深。

　　總臺《2024年春節(jié)聯歡晚會》總導演 于蕾：圖案紋樣誕生的時候就是民眾的藝術，那些千百年來延續(xù)下來，至今還在生活周遭處處出現的東西，就是最經典的東西。我們也希望用最驚艷的視覺語言，還有文藝表演來把它給呈現出來。

　　作為《年錦》節(jié)目的服裝設計，服飾史研究學者陳詩宇雖然有著豐富的古代服飾研究和復原經驗，也曾多次參與大型節(jié)目、影視劇相關工作，但《年錦》對他來說，依然是一個巨大的挑戰(zhàn)。

　　創(chuàng)作初期，他首先從規(guī)模龐大的中國傳統(tǒng)紋樣素材庫中挑選出300多種紋樣，經過反復研究比對，最終確定以25種紋樣作為設計參考。緊接著，在工藝上有著嚴苛標準的他，又開始在全國范圍內尋覓最高技藝水平的傳統(tǒng)印染、織繡非遺單位展開合作。

　　中華服飾文化研究會理事 衣冠復原團隊創(chuàng)始人 陳詩宇：這一塊就是漢代，東漢時期的紋樣，它叫長樂明光，把文字給它織上去了。

　　中華服飾文化研究會理事 衣冠復原團隊創(chuàng)始人 陳詩宇：這塊面料就是明代人過年的時候，很喜歡用的面料。當然我們原型也是來自北京藝術博物館收藏。這一塊面料講究之處不是在于它的材質，是它的花型，有葫蘆，還有如意云頭，那這個就是吉祥如意。

　　對于舞臺上呈現的服裝、發(fā)型、配飾，甚至演員的一舉手一投足，每一個細節(jié)都需要經過嚴謹考證，有歷史出處。

　　中華服飾文化研究會理事 衣冠復原團隊創(chuàng)始人 陳詩宇：在發(fā)型上我們盡量參照傳統(tǒng)繪畫，包括考古成果里體現的一些造型上的依據，比如漢代的發(fā)型，我們可能會參照一下《女史箴圖》《烈女仁智圖》，里面體現東漢后期的女性的發(fā)髻，唐代發(fā)髻來自敦煌壁畫里晚唐供養(yǎng)人的發(fā)型。

　　中華服飾文化研究會理事 衣冠復原團隊創(chuàng)始人 陳詩宇：我們古代服飾很多紋樣是體現在袖型上，袖身上，包括裙頭上，有時候做一些相對端莊的展手姿勢，確實可以展示服裝里的美感。

　　舞臺上，精選自中國不同歷史時期的經典傳統(tǒng)紋樣通過上百塊LED屏幕展現出來，與表演交相輝映。

　　為了進行科學而嚴謹的呈現，春晚導演組邀請了敦煌藝術和工藝美術設計研究專家常沙娜先生擔任藝術顧問，并邀請中央美術學院建筑學院副院長崔冬暉擔任紋樣設計。知名建筑設計師崔冬暉是常沙娜先生的兒子，曾在2023年擔綱總臺春晚美術顧問。

　　中央美術學院建筑學院副院長 崔冬暉：導演組給我們強調了幾個點，我們一定要從廣袤的、豐富的、人民生活當中，尋找重要的圖案，把這些圖案梳理出來、總結出來，這個工作我們大概做了一個多月。

　　經過對紋樣發(fā)展歷史的研究與梳理，崔冬暉團隊和導演組共同選定了漢、唐、宋、明這4個圖案發(fā)展繁盛且特色各異的標志性朝代。根據導演組提出的，要有歷史出處，要在民眾生活中喜聞樂見等篩選標準，崔冬暉團隊反復推敲后，從這些朝代中提取了66個紋樣，并通過與導演組研判討論最終留取了30多個。

　　敦煌藝術和工藝美術設計研究專家 常沙娜：傳統(tǒng)紋樣讓人們感受到歷史的厚度，感受到感性的溫情，更可以通過現代設計的形式體現本民族的文化品格。

　　從博物館文物原型，到圖案提取，到繪制電子設計圖，再到常沙娜先生逐一手繪修改，歷經3個月，無數次打磨后，創(chuàng)意節(jié)目《年錦》中各個朝代的主視覺圖案一一敲定。

　　漢代的云氣紋，唐代的魚紋、獅子紋，宋代的植物花卉紋，明代的瓜瓞綿綿紋、燈籠紋……蘊含著美好祝福和民間智慧的紋樣在自成一格之外，還經過藝術設計與縝密排布，集合成一幅寓意幸福繁榮的《年錦圖》。

　　圖案有了，如何在舞臺上呈現，并與服裝上的紋樣進行有機結合？是導演組下一步要解決的問題。

　　總臺《2024年春節(jié)聯歡晚會》歌曲組導演 張異凡：時至今日，技術發(fā)展到現在這種水平，一個低要求、低標準和低制作的節(jié)目，已經不足以滿足觀眾了，最新的技術加持進去，才會讓思想更有魅力地去綻放。

　　這個將創(chuàng)意轉化成視效的工作主要由封毅負責，這已經是他第十二年從事總臺春晚的AR虛擬技術工作。

　　總臺《2024年春節(jié)聯歡晚會》AR虛擬技術負責人 封毅：如何讓它能夠顯得更加真實，而且它怎么樣才能在真實的同時，也能跟咱們現場真正的空間環(huán)境，包括舞美，進行很好融合，所以我們在技術美術的手段上，進行了一些攻克。

　　為了讓紋樣呈現得更加生動、立體，技術團隊運用虛擬技術對紋樣進一步加工創(chuàng)作。通過對多種不同材質高度逼真的還原，將三十多種平面紋樣，以AR形式，幻化成漢代的漆器、唐代的絲綢、宋代的玉、明代的琺瑯彩，在與舞臺、服裝、音樂、表演的自然融合中，一個更具美感和視覺沖擊力的立體紋樣空間呈現在電視觀眾的眼前。

　　《年錦》給觀眾帶來的，不僅是視覺層面的沖擊，極具東方美感的詞曲也觸發(fā)著人們內心的共鳴。

　　總臺《2024年春節(jié)聯歡晚會》歌曲組導演 張異凡：觀眾能從歌詞中感受到傳統(tǒng)紋樣，先知道它是什么紋樣，然后又能聽懂那個紋樣的美，又能從熒幕上看到紋樣具體的幻化，這樣的結合符合一個復合型創(chuàng)意節(jié)目的整體要求。

　　為了建立起自己和紋樣的情感鏈接，《年錦》節(jié)目的詞曲創(chuàng)作者們開始學習每一個紋樣背后的故事和寓意。

　　為了這首歌，作曲亢竹青翻閱了不少介紹中國紋樣的書籍和畫冊，也請教了不少圖案學專家，但連續(xù)多天始終找不到突破的靈感，陷入困境的她突然想到了一個辦法。

　　一天，她清晨六點就跑去了香山。當她爬到山頂的觀景臺上，一切豁然開朗。

　　總臺《2024年春節(jié)聯歡晚會》創(chuàng)意節(jié)目《年錦》作曲 亢竹青：當我到一個觀景臺，香山最高的觀景臺，去俯瞰北京的時候，那個大氣的東西一下子就撲到臉上，會覺得，中國很偉大，地大物博。有一種非常厚重的感覺，真的就像一個盤龍一樣，很深厚地臥在那里，真的是感觸非常深。回來大概兩天吧，《年錦》就寫完了。

　　總臺《2024年春節(jié)聯歡晚會》創(chuàng)意節(jié)目《年錦》作詞 王梓嫣：我們在創(chuàng)作的時候需要做大量的背景調研，從最開始原始社會時期的幾何紋樣，到后來漢以后比較粗獷的青銅器紋樣，再到漢唐以后的花鳥魚蟲……不同的時期，映射出來的是當時人們的愿景。中國人特別喜歡借物言情，我們通過這些紋樣，其實可以看到很多影子。我們選擇的標準，就是不同朝代有不同氣質。漢代是貼近自然，唐代是百獸云集，宋代是百花齊放，明代是五谷豐登，我們希望能夠讓人看到，幾千年以來紋樣的變遷。但是中國人對于大千世界的熱愛，和對美好生活的祈愿，是一直沒有變的。

　　總臺《2024年春節(jié)聯歡晚會》總導演 于蕾：我們把大先生（常沙娜）放進了這個節(jié)目，把世世代代百姓的創(chuàng)造放進了這個節(jié)目，無論是歌詞的創(chuàng)作，視覺的創(chuàng)作，都是考據型的，保證我們講的東西夠用心，特別希望這件事兒經得起大家的抽絲剝繭。我們其實想告訴大家，這就是千百年來的創(chuàng)造，而且我們至今還在用這些最美好的圖案，來詮釋著我們的生活，寄托著我們對于生活最美好的期許。

　?。偱_記者 石薇薇 楊曉寧 高興 李達 李力  松花江網編輯 熊紫旭）